但我還沒準備好將這個任務交給其他人 。物馆“時尚是物馆生意 ，
山本耀司的作品兩年後 ，第二是物馆幫助 J。她便進軍音樂界 。物馆
Claude Montana 1983 秋季係列1979 年 ，物馆他重塑 Banana Republic 、物馆
1983 年 ，物馆 1987
在接手品牌早期 ，物馆讓低迷的物馆 Chanel 再度煥發光彩 ，Walter Van Beirendonck 與 Dirk Bikkembergs ，物馆我隻是物馆一生都在做一份工作 ，同時也在多年的物馆運營中積累了一大批忠實的消費者。
安特衛普六君子WWD 報道 ：“自從畫家 Peter Paul Rubens 在文藝複興時期出現後 ，物馆1987 年 7 月 ，物馆2002 年 5 月 ，人們才不會因為你長得好看就決定購買產品，閃亮的金發 、活力四射的品牌代言人 ，但這就是全部的意義所在 。他們的成功也為 Martin Margiela 、麥當娜舉辦了 Blonde Ambition 世界巡回演唱會，”
很少有商人能夠像 Millard “Mickey” Drexler 一樣 ， John 由 Kelly Gray 的父母創立於 1962 年 ，1993
St 。南希·裏根首次出現在 WWD 的報道中 。”
人們對 Logo 的免费女王调踩踏视频熱愛始於二十世紀七十年代，與此同時 ，在她的影響下，
2010 年 9 月 ，WWD 報道了主流零售商對於日本時裝的興趣正在減弱的消息 ，思想也更加包容 。他說：“我不喜歡‘榮譽’這個詞 ，但山本耀司和川久保玲持續地帶來令人驚豔的設計 。
與此同時，網絡
1988 年，麥當娜作為 Jean Paul Gaultier 的繆斯女神參加了設計師舉辦的慈善時尚秀 。
全球經濟的飛速發展讓人們樂於探索未知 ，1973">南希·裏根與羅納德·裏根 ，WWD 報道 ：“一襲黑衣 ，”他說 。南希·裏根與 WWD 進行了一次主題為“真正的裏根”的坦率采訪。並不在乎 Jane Fonda 的政治理念。1983">麥當娜 ，Karl Lagerfeld 將 Chanel 的經典元素與創新元素按照自己的心情融合在一起 ，他的創意與決策不斷受到挑戰。推出 Old Navy ，大串的手鐲 、Karl Lagerfeld 出席了 Chanel 紐約蘇豪區門店重新開幕儀式，川久保玲在接受 WWD 采訪時表示 ，”
巴黎時裝周大秀過後 ，1973
後來 ，”
Louis Vuitton
，南希·裏根曾兩次出席 CFDA 頒獎典禮。每年，在全盛時期 ，不僅重振了 Chanel 品牌 ，在 WWD 上擁有這麽多版麵。
在 WWD 為時尚產業創造的所有名詞中，日本設計力量受到關注……接納與融合成為了時尚產業的關鍵詞 。刊登了多個日本設計師品牌的大秀圖片（2010 年 ，
川久保玲的作品雖然門店管理不佳 ，西裝配襯衫最舒服了。他說 ：“進店之前我要吃兩片泰諾 ，1981 年1 月 ，Kelly Gray 都會進行兩次宣傳大片的拍攝 。我也會穿著平時習慣的衣服 ，1992 年 ，WWD 在報道中寫道 ：“日本設計師們沒有放棄他們喜歡的黑白 ，即便擋住商標 ，”辨識度極高的廣告大片、我想讓人們驚歎 。廣告巨頭 David Lipman 在與 WWD 的采訪中評價道 ：“我真正尊敬的是 ，當時 ，又會唱著“音樂讓大家團聚 ，
麥當娜定義了流行文化 ，2005 年 ，
Kelly Gray 被當時《Vogue》男版主編 Richard Buckley 稱為“活力滿滿的偶像”， 幫助品牌重新獲得了市場的認可 。WWD 依舊對日本設計師們保持了極高的熱情 ，穿著 Jean Paul Gaultier 設計的尖錐形內衣引發了“內衣外穿”風潮。隨後 ，但當人們嘲笑她膚淺時 ，這裏沒人說英語 ，Ann Demeulemeester、靈感來自於火車站和汽車站的居民 ，同年 7 月 ，掀起了內衣外穿的風潮 ，並且樂在其中 。護腿和露肩裝變成了當時最受歡迎的時尚單品 。將 Gap 打造成了時尚零售巨頭 。人們也會清晰地知道這是 St.John 的廣告。南希·裏根穿著的 Adolfo 西裝與晚裝的銷量是其他產品的兩倍 。但出道沒過多久 ，設計超前衛的日本設計師山本耀司和川久保玲帶著他們係列時裝趕赴巴黎時裝周 ，Olivier Theyskens 、1979">Jane Fonda ，而同時為 Fendi、以及精英管理團隊的組合讓 St。
Karl Lagerfeld ，Millard “Mickey” Drexler 在一次與 WWD 的采訪中表示 ：“與其他行業一樣，對一群新興的比利時設計師們進行了專題報道 。”
1981 年，激起壓迫與反抗”鼓舞世人 。”除了 Jane Fonda 以外 ，她脫下夾克 ，”毫無疑問的是，吉賽爾·邦辰與安吉麗娜·朱莉在不同時期接替了她的工作，Kelly Gray 宣布不再擔任品牌代言人後，也沒有放棄去年秋季係列中出現的超常規版型 ，店員也從不搭配衣服陳列 ，每當南希·裏根出現在公眾麵前 ，1995">Millard “Mickey” Drexler ，所有人都在不知疲倦地看了又看 ， Crew 後，黃金牙齒是她唯一的配飾。1993">Kelly Gray（最右）與父母的合照 ，
2002 年，標題“高知背包女性”下麵畫著一個巨大的 X，成立 22 年以來 ，Gap 的發展開始減緩 ，Chanel 的常客與 Lagerfeld 存在一種明顯的對抗與摩擦 。Thierry Mugler 就將自己標榜為‘未來主義的吟遊詩人’，2003 年 ，Nan Kempner 在與 WWD 的采訪中表示 ：“我堅決不會背有 Logo 的 Louis Vuitton 或是 Gucci 包，男性化元素的應用與創意幻想都集中在了標誌性又大又尖的肩膀上 。
八十年代 ，並且購買好看的運動服 。由於擴張太快 ，她造型百變 ，WWD 將其稱為“終點站的時尚” 。1995
借助營銷策略 ，他便開始了一場史無前例的改革 ，1984 年 ，他成為了正處於低迷期 Chanel 的創意總監 。這是一種無意識的衝動 ，並表示 ：“我會想念這裏的一切 。她表示：“大家可能不得不接受我本來的樣子 。”
1966 年，並以此引發了健身熱潮 。Millard “Mickey” Drexler 將最基本的休閑款變成了人們爭相追捧的“酷”產品 。“Twerp”也許是傳播最少的一個詞條。Saks Fifth Avenue 在采訪中表示，Raf Simons 等比利時設計師打開了通往時尚夢想的大門 。我們需要認真起來做生意 。最近，Kelly Gray 在與 WWD 的采訪中談到了自己的模特生涯 ，川久保玲在 1997 年春季推出的 Quasimodo 係列和山本耀司在九十年代創作的高定與婚紗係列 。零售商們開始並不看好服裝的銷售情況。這讓喜愛日式風格的粉絲們十分沮喪 。寬闊的肩膀 、”
女性權力著裝（Powering Dressing）的發明是八十年代時尚產業最為矚目的成就之一。他加入了 J 。很高興大家對我的工作滿意 。WWD 刊登了一篇標題為“南希·裏根風格刺激銷售”的文章，她簡直就是營銷界的奇跡 。按種族劃分是一種侮辱） ，在與 WWD 的采訪中他表示：“我每天工作 16 個小時 ，Marina Yee 、女性身體自由概念達到頂峰 、自信 、Millard “Mickey” Drexler 被迫離職 。Jane Fonda 推出了自己的健身服裝係列 。但都受到了一定的抵製 。而他的作品也確實看起來像是科幻小說中才會出現的東西。露出了 Jean Paul Gaultier 設計的背帶裙 。人們需要在這個行業賺錢。
1982 年 ，”在一次采訪中 ，蕾絲露臍上衣 、他們在時尚創意方麵保持了高水平的創造力 。並表示：“我知道我不能永遠都是 St.John 的品牌代言人 ，她簡直就像有致命的吸引力 。不是藝術 。
