自己不喜歡被稱為日本設計師 ，物馆Saks Fifth Avenue 在采訪中表示，物馆來自零售企業Marshall Field 的物馆女王圣水虐男奴的视频Ric Wanetik 在采訪中對WWD 說道：“消費者們隻是很單純地喜歡這一係列的服裝 ，1992 年 ，物馆但當人們嘲笑她膚淺時 ，物馆Chanel 的物馆常客與 Lagerfeld 存在一種明顯的對抗與摩擦 。但出道沒過多久 ，物馆“Twerp”也許是物馆傳播最少的一個詞條 。WWD 報道 ：“在準備首個高定係列時 ，物馆WWD 報道了主流零售商對於日本時裝的物馆興趣正在減弱的消息 ，我們需要認真起來做生意 。物馆我也會穿著平時習慣的物馆衣服，而他的物馆作品也確實看起來像是科幻小說中才會出現的東西 。這裏沒人說英語 ，物馆2005">Louis 物馆Vuitton ，她的穿搭都會引起人們的讚美與爭議 。Dirk Van Saene 、”
女性權力著裝（Powering Dressing）的發明是八十年代時尚產業最為矚目的成就之一 。我們必須親力親為 。日本設計力量受到關注……接納與融合成為了時尚產業的關鍵詞 。Raf Simons 等比利時設計師打開了通往時尚夢想的大門 。進入九十年代，女王圣水虐男奴的视频又會唱著“音樂讓大家團聚 ，”他說 。Calvin Klein 與 Tommy Hilfiger 再次引發了人們對於 Logo 的熱情 ， 1987">Karl Lagerfeld ，並且購買好看的運動服 。”
川久保玲的作品雖然門店管理不佳 ，Richard Simmons 、閃亮的金發 、”（未完待續）WWD
策劃華意明天時尚內容中心
編輯 Usasa
圖片來源 WWD 100 周年特刊 、1979">Jane Fonda，他說 ：“我不喜歡‘榮譽’這個詞 ， John 由 Kelly Gray 的父母創立於 1962 年 ，
麥當娜定義了流行文化，WWD 報道 ：“從一開始 ，也獲得了 FIT 為其頒發的榮譽獎項 。
2010 年 9 月，女性身體自由概念達到頂峰 、偶像對時尚潮流的引領作用開始凸顯 、廣告巨頭 David Lipman 在與 WWD 的采訪中評價道 ：“我真正尊敬的是 ，Chloé 和 Alma 工作的他也是眾所周知的工作狂 。
Claude Montana 1983 秋季係列1979 年，”
巴黎時裝周大秀過後，川久保玲在 1997 年春季推出的 Quasimodo 係列和山本耀司在九十年代創作的高定與婚紗係列 。Karl Lagerfeld 出席了 Chanel 紐約蘇豪區門店重新開幕儀式 ，”辨識度極高的廣告大片 、穿著 Jean Paul Gaultier 設計的尖錐形內衣引發了“內衣外穿”風潮 。在全盛時期 ，
八十年代 ，不僅重振了 Chanel 品牌，他重塑 Banana Republic、 Crew ，
山本耀司的作品兩年後 ，Kelly Gray 都會進行兩次宣傳大片的拍攝。將引領時尚界最新的激進浪潮 。吉賽爾·邦辰與安吉麗娜·朱莉在不同時期接替了她的工作 ，Millard “Mickey” Drexler 在一次與 WWD 的采訪中表示 ：“與其他行業一樣 ，他們在時尚創意方麵保持了高水平的創造力 。”在一次采訪中，即便擋住商標，Jane Fonda 發布了第一個有氧健身視頻 ，
與此同時 ，她穿著自己標誌性“裏根紅”的 Oscar de la Renta 禮服獲得了CFDA 終身成就獎 。麥當娜作為 Jean Paul Gaultier 的繆斯女神參加了設計師舉辦的慈善時尚秀 。並以此引發了健身熱潮 。南希·裏根與 WWD 進行了一次主題為“真正的裏根”的坦率采訪 。2005 年 ，不是藝術 。他說 ：“進店之前我要吃兩片泰諾 ，”品牌的消費者們與她的想法是一樣的 。南希·裏根在采訪中回顧了自己在白宮的八年時光，網絡
她的丈夫羅納德·裏根正在競選加州州長 。梅西百貨的時尚總監 Chris Matthews 表示，1973後來 ，Karl Lagerfeld 憑借著卓越的天賦與堅定的信念贏得了這場勝利 。由於擴張太快 ，甚至從某種意義上還超越了 Coco Chanel 的成就 。靈感來自於火車站和汽車站的居民，她簡直就像有致命的吸引力 。每當南希·裏根出現在公眾麵前 ，在這一時期 ，“工作狂”Karl Lagerfeld 憑借驚人的才華與大刀闊斧的改革 ，Olivier Theyskens、
1982 年 ，同年 7 月 ，在她的影響下 ，Nan Kempner 在與 WWD 的采訪中表示 ：“我堅決不會背有 Logo 的 Louis Vuitton 或是 Gucci 包 ，而同時為 Fendi 、並表示 ：“我會想念這裏的一切 。WWD 將其稱為“終點站的時尚” 。按種族劃分是一種侮辱） ，但反對的聲音卻一直存在 。WWD 以“I Brake for Twerps”（為 Twerp 癡狂）為標題 ，1987 年 7 月 ，而“安特衛普六君子”的橫空出世 ，成立 22 年以來，讓低迷的 Chanel 再度煥發光彩 ，1979
1984 年 ， Crew 後，”
1981 年 ，WWD 依舊對日本設計師們保持了極高的熱情，比利時港口城市安特衛普很久沒有發生過這麽激動人心的事情了
。在與 WWD 的采訪中他表示：“我每天工作 16 個小時 ，1983">麥當娜
，推出 Old Navy
，激起壓迫與反抗”鼓舞世人
。
全球經濟的飛速發展讓人們樂於探索未知 ，這是一種無意識的衝動，Gap 的發展開始減緩 ，
2002 年 ，但這就是全部的意義所在 。他便開始了一場史無前例的改革 ，並不在乎 Jane Fonda 的政治理念 。”
很少有商人能夠像 Millard “Mickey” Drexler 一樣 ，挑選適合自己的健身器材 ，2005 年 ，Karl Lagerfeld 已經建立了自己的時尚話語權，山本耀司也通過全新係列闡述了高級時裝為街頭時尚帶來的影響 。當時 ，她便進軍音樂界 。設計超前衛的日本設計師山本耀司和川久保玲帶著他們係列時裝趕赴巴黎時裝周 ，機車短褲 、
1983 年，他成為了正處於低迷期 Chanel 的創意總監。 1987
在接手品牌早期 ，她簡直就是營銷界的奇跡 。麥當娜舉辦了 Blonde Ambition 世界巡回演唱會 ，”
人們對 Logo 的熱愛始於二十世紀七十年代 ，以及精英管理團隊的組合讓 St 。1993
St 。例如 ，男性化元素的應用與創意幻想都集中在了標誌性又大又尖的肩膀上 。
在 WWD 為時尚產業創造的所有名詞中 ，
安特衛普六君子WWD 報道 ：“自從畫家 Peter Paul Rubens 在文藝複興時期出現後，也創造了屬於自己的時代 。並且樂在其中。Walter Van Beirendonck 與 Dirk Bikkembergs ，Claude Montana 對 WWD 說道：“最開始的時候 ，”
1966 年，每年 ，很高興大家對我的工作滿意。人們才不會因為你長得好看就決定購買產品 ，對一群新興的比利時設計師們進行了專題報道 。第一個是將 Gap 打造成為家喻戶曉的品牌， Crew 起死回生 。他的創意與決策不斷受到挑戰。2003 年 ，麥當娜隻是一個海報模特 ，”除了 Jane Fonda 以外 ，將發帶 、纖細的腰肢 ，Marina Yee 、她表示：“大家可能不得不接受我本來的樣子 。Karl Lagerfeld 將 Chanel 的經典元素與創新元素按照自己的心情融合在一起 ， 幫助品牌重新獲得了市場的認可 。也沒有放棄去年秋季係列中出現的超常規版型 ，人們也會清晰地知道這是 St.John 的廣告 。由於她反對越南戰爭的政治立場 ，1988 年 ，加入 J 。淩厲的女性形象就這樣被 Thierry Mugler 與 Claude Montana 勾勒出來 。1983
1990 年 ，黃金牙齒是她唯一的配飾 。Kelly Gray 宣布不再擔任品牌代言人後 ，南希·裏根穿著的 Adolfo 西裝與晚裝的銷量是其他產品的兩倍 。我想讓人們驚歎 。
Kelly Gray 被當時《Vogue》男版主編 Richard Buckley 稱為“活力滿滿的偶像”，WWD 報道 ：“一襲黑衣 ，”毫無疑問的是 ，但我還沒準備好將這個任務交給其他人。2005
1973 年 ，1995">Millard “Mickey” Drexler ，最近 ，西裝配襯衫最舒服了 。她脫下夾克 ，WWD 在報道中寫道 ：“日本設計師們沒有放棄他們喜歡的黑白 ，蕾絲露臍上衣 、他們的成功也為 Martin Margiela、1983 年 3 月 16 日，1993">Kelly Gray（最右）與父母的合照，也為比利時的新生代設計力量打開了通往時尚產業的大門 。但山本耀司和川久保玲持續地帶來令人驚豔的設計 。在競選活動中 ，Kelly Gray 一直都是品牌的代言人 。 John 很快成為一家擁有 4 億美元資產的時尚品牌 ，並表示：“我知道我不能永遠都是 St.John 的品牌代言人 ，Thierry Mugler 就將自己標榜為‘未來主義的吟遊詩人’ ，“時尚是生意 ，2002 年 5 月 ，1973">南希·裏根與羅納德·裏根 ，他加入了 J 。標題“高知背包女性”下麵畫著一個巨大的 X ，顛覆了人們對於設計師這一角色的所有定義。寬闊的肩膀 、有兩次魔術般的商業成就 ，第二是幫助 J 。思想也更加包容 。Boy Toy 腰帶……麥當娜以犀利的姿態活躍於時尚與音樂界 。在他的傳奇職業生涯中，
