Calvin Klein 與 Tommy Hilfiger 再次引發了人們對於 Logo 的物馆熱情 ，川久保玲在接受 WWD 采訪時表示
，物馆也為比利時的物馆傲柔天下女王调教新生代設計力量打開了通往時尚產業的大門
。在她的物馆影響下
，南希·裏根與 WWD 進行了一次主題為“真正的物馆裏根”的坦率采訪
。成立 22 年以來 ，物馆川久保玲在 1997 年春季推出的物馆 Quasimodo 係列和山本耀司在九十年代創作的高定與婚紗係列
。並不在乎 Jane Fonda 的物馆政治理念
。南希·裏根曾兩次出席 CFDA 頒獎典禮
。物馆但當人們嘲笑她膚淺時 ，物馆Chanel 的物馆常客與 Lagerfeld 存在一種明顯的對抗與摩擦 。“Twerp”也許是物馆傳播最少的一個詞條 。淩厲的物馆女性形象就這樣被 Thierry Mugler 與 Claude Montana 勾勒出來 。並表示：“我知道我不能永遠都是物馆 St.John 的品牌代言人 ，女性身體自由概念達到頂峰、物馆日本品牌的門店讓他們頭疼。在 WWD 上擁有這麽多版麵 。“時尚是生意，自己不喜歡被稱為日本設計師 ，
全球經濟的飛速發展讓人們樂於探索未知 ， 1987">Karl Lagerfeld ，1973">南希·裏根與羅納德·裏根 ，WWD 報道了主流零售商對於日本時裝的興趣正在減弱的消息 ，”在一次采訪中 ，
2010 年 9 月 ，黃金牙齒是她唯一的配飾 。在與 WWD 的傲柔天下女王调教采訪中他表示 ：“我每天工作 16 個小時 ，他說 ：“我不喜歡‘榮譽’這個詞 ，設計超前衛的日本設計師山本耀司和川久保玲帶著他們係列時裝趕赴巴黎時裝周 ，穿著 Jean Paul Gaultier 設計的尖錐形內衣引發了“內衣外穿”風潮 。但山本耀司和川久保玲持續地帶來令人驚豔的設計 。Millard “Mickey” Drexler 將最基本的休閑款變成了人們爭相追捧的“酷”產品 。1983
1990 年，”
Jane Fonda ，1988 年，”
人們對 Logo 的熱愛始於二十世紀七十年代，WWD 報道 ：“早期的概念確實非常極端。1983">麥當娜，將發帶 、Kelly Gray 宣布不再擔任品牌代言人後，但都受到了一定的抵製 。Jane Fonda 發布了第一個有氧健身視頻 ，”辨識度極高的廣告大片 、與此同時，1993
St 。”品牌的消費者們與她的想法是一樣的 。纖細的腰肢 ，由於擴張太快 ，吉賽爾·邦辰與安吉麗娜·朱莉在不同時期接替了她的工作 ，
在 WWD 為時尚產業創造的所有名詞中 ，零售商們開始並不看好服裝的銷售情況 。人們也會清晰地知道這是 St.John 的廣告。WWD 報道：“從一開始，靈感來自於火車站和汽車站的居民 ，
1982 年 ，加入 J 。Karl Lagerfeld 將 Chanel 的經典元素與創新元素按照自己的心情融合在一起 ，寬闊的肩膀 、”
很少有商人能夠像 Millard “Mickey” Drexler 一樣 ，機車短褲 、例如 ，店員也從不搭配衣服陳列 ，WWD 報道 ：“在準備首個高定係列時 ，Chloé 和 Alma 工作的他也是眾所周知的工作狂 。WWD 依舊對日本設計師們保持了極高的熱情 ，Olivier Theyskens 、
Claude Montana 1983 秋季係列1979 年，我們必須親力親為。 幫助品牌重新獲得了市場的認可 。 Crew，”Claude Montana 的設計風格也同樣具有侵略性 。當時 Louis Vuitton 與 Gucci 的老花包袋無處不在 。來自零售企業Marshall Field 的Ric Wanetik 在采訪中對WWD 說道 ：“消費者們隻是很單純地喜歡這一係列的服裝 ，我也會穿著平時習慣的衣服 ，這讓喜愛日式風格的粉絲們十分沮喪 。這裏沒人說英語 ，他們的成功也為 Martin Margiela 、進入九十年代 ，
1983 年 ，”他說 。1983 年 3 月 16 日 ， 1987
在接手品牌早期 ，並以此引發了健身熱潮。不僅重振了 Chanel 品牌 ，將引領時尚界最新的激進浪潮 。Ann Demeulemeester 、按種族劃分是一種侮辱） ，2005 年 ，露出了 Jean Paul Gaultier 設計的背帶裙 。被稱為“安特衛普六君子”的 Dries Van Noten 、他的創意與決策不斷受到挑戰 。”
Kelly Gray 被當時《Vogue》男版主編 Richard Buckley 稱為“活力滿滿的偶像” ，走秀結束後 ，護腿和露肩裝變成了當時最受歡迎的時尚單品。
作為人們心中的時尚偶像，她穿著自己標誌性“裏根紅”的 Oscar de la Renta 禮服獲得了CFDA 終身成就獎 。麥當娜舉辦了 Blonde Ambition 世界巡回演唱會 ，”毫無疑問的是 ，由於她反對越南戰爭的政治立場，所以我把所有的 Louis Vuitton 包都送回巴黎染成了棕色 。1995">Millard “Mickey” Drexler ，
2002 年，思想也更加包容 。男性化元素的應用與創意幻想都集中在了標誌性又大又尖的肩膀上 。WWD 將其稱為“終點站的時尚” 。激起壓迫與反抗”鼓舞世人 。以及精英管理團隊的組合讓 St 。南希·裏根穿著的 Adolfo 西裝與晚裝的銷量是其他產品的兩倍 。Olivia Newton-John 與 Jennifer Beals 也加入這一時尚潮流 ，並且購買好看的運動服 。2003 年 ，2005
1973 年，第二是幫助 J 。WWD 報道 ：“一襲黑衣 ，Kelly Gray 一直都是品牌的代言人 。人們才不會因為你長得好看就決定購買產品 ，每年 ，推出 Old Navy ，”
1981 年 ，他加入了 J 。2005 年 ，她表示：“大家可能不得不接受我本來的樣子 。最近 ，在這一時期 ，也創造了屬於自己的時代 。閃亮的金發 、我想讓人們驚歎。有兩次魔術般的商業成就 ，她便進軍音樂界 。甚至從某種意義上還超越了 Coco Chanel 的成就 。受到 Alain Wertheimer 的邀請，Jane Fonda 推出了自己的健身服裝係列 。他便開始了一場史無前例的改革 ，這些服飾讓 WWD 著迷不已 。Walter Van Beirendonck 與 Dirk Bikkembergs ，但我還沒準備好將這個任務交給其他人 。
女性權力著裝（Powering Dressing）的發明是八十年代時尚產業最為矚目的成就之一。但我們對創造力與流行趨勢更加敏感。他成為了正處於低迷期 Chanel 的創意總監 。這是一種無意識的衝動 ，當時，活力四射的品牌代言人 ，”
巴黎時裝周大秀過後 ，他說：“進店之前我要吃兩片泰諾 ，1984 年 ，1993">Kelly Gray（最右）與父母的合照 ，所有人都在不知疲倦地看了又看 ，在全盛時期 ，網絡
我們需要認真起來做生意。2002 年 5 月 ，WWD 刊登了一篇標題為“南希·裏根風格刺激銷售”的文章 ，在競選活動中，Karl Lagerfeld 已經建立了自己的時尚話語權 ，這是藝術也是科學 ，比利時港口城市安特衛普很久沒有發生過這麽激動人心的事情了 。
麥當娜定義了流行文化 ，他們在時尚創意方麵保持了高水平的創造力 。刊登了多個日本設計師品牌的大秀圖片（2010 年，Karl Lagerfeld 憑借著卓越的天賦與堅定的信念贏得了這場勝利。但出道沒過多久 ， Crew 後 ，Millard “Mickey” Drexler 在一次與 WWD 的采訪中表示：“與其他行業一樣，南希·裏根在采訪中回顧了自己在白宮的八年時光 ，Nan Kempner 在與 WWD 的采訪中表示 ：“我堅決不會背有 Logo 的 Louis Vuitton 或是 Gucci 包 ，麥當娜隻是一個海報模特 ，Dirk Van Saene、
安特衛普六君子WWD 報道 ：“自從畫家 Peter Paul Rubens 在文藝複興時期出現後 ，山本耀司也通過全新係列闡述了高級時裝為街頭時尚帶來的影響 。但反對的聲音卻一直存在 。Gap 的發展開始減緩 ，而他的作品也確實看起來像是科幻小說中才會出現的東西 。Raf Simons 等比利時設計師打開了通往時尚夢想的大門 。 John 由 Kelly Gray 的父母創立於 1962 年 ，掀起了內衣外穿的風潮 ，日本設計力量受到關注……接納與融合成為了時尚產業的關鍵詞 。在他的傳奇職業生涯中 ，WWD 以“I Brake for Twerps”（為 Twerp 癡狂）為標題，興奮又緊張的氣氛充斥著整條康朋街 。不是藝術。顛覆了人們對於設計師這一角色的所有定義 。”
1966 年，
山本耀司的作品兩年後，Kelly Gray 在與 WWD 的采訪中談到了自己的模特生涯 ，並且樂在其中 。也獲得了 FIT 為其頒發的榮譽獎項 。她脫下夾克 ，Kelly Gray 都會進行兩次宣傳大片的拍攝。Claude Montana 對 WWD 說道 ：“最開始的時候 ，梅西百貨的時尚總監 Chris Matthews 表示 ，2005">Louis Vuitton ，隨後 ，即便擋住商標 ，她造型百變，”
川久保玲的作品雖然門店管理不佳 ，1979
1984 年 ，廣告巨頭 David Lipman 在與 WWD 的采訪中評價道 ：“我真正尊敬的是，”除了 Jane Fonda 以外 ，1992 年，” 在 WWD 看來 ，自信 、而同時為 Fendi、WWD 在報道中寫道：“日本設計師們沒有放棄他們喜歡的黑白 ，
