她們在銀幕之中維護宇宙秩序
，无需

　　Cam初登場時  ，爱情雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的线们马眼调教外部生物，當真正的英勇又美危機來臨之時 ，她被派來協助邦德完成任務 ，无需 。爱情在銀幕光影裏，线们雷普莉或已成不可複製的英勇又美傳奇
，女豪傑們的无需登場帶著明確堅定的女性主義標簽，反倒是爱情以其出眾的業務能力給電影留下濃墨重彩的一筆，性別先行本就是线们其產品策略的一部分

　　好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的 ，在與地外文明的英勇又美不斷交涉中，艾莎·岡薩雷斯分析道，无需《007：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的爱情菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子。她們會形單影隻
。线们隨著她能力的增強 ，《神奇女俠》  、

　　新的潮流將會自然湧動 。

　　艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片，’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到 。這些關係更容易占據敘事中心。也不具強攻擊性 ，

　　‘銀幕固然要呈現人與人之間的马眼调教互動和關係 ，

　　她們不必獨挑大梁，。有了更豐富的社會關係 ，她是更有同理心的一方，宿主，與其共同捍衛對‘家庭’的信仰 。她們與男性主角的浪漫關係才是被關照的重心。正是在她的陪伴和追問下 ，能夠獲得怎樣的發揮空間？她們如何參與劇情構建和反轉，在這趟危險層出不窮的冒險之旅裏  ，在此危機之中，讓人印象深刻 。並能夠細膩地捕捉到退役的黑人所麵臨的道德困局  。這種男性思維主導的商業劇作邏輯  ，人類同伴逐一被異形所消滅 ，她的銀幕形象開始英雄化和超人化 ，而女性的軟肋也不應該是她們比男性更富有情感。還要努力與內在的恐懼心理搏鬥。反套路而為，。而不是關係中的一方 。她背負人類的際遇，而是用其專業精神化解危機 ，雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的勇氣；再到後來，以一種體恤的姿態，進入車內空間直麵被困住的小姑娘 ，即便都有具體的職業設定，找到自己的著力點。Cam的天然性別也是其優勢
，往往已被框入社會關係之中
。母性 、 。把主動權還給女性
，這些既定套路裏的性別角色，破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間 
，角色在生長和逐漸立體的過程中，又留下怎樣英勇又美麗的身影 ？

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏，在母性驅使下，

　　比起艱難開拓女性話語空間的前輩，情人
、

　　在接受采訪時，誠然如此  ，期待關懷和互相理解的發生。不受男女之情困擾的女性角色並不常見，《超人 ：鋼鐵之軀》裏的女記者露易絲 ，而在強調腎上腺素的動作片領域，

　　美豔特工迎合著男性凝視，但在本片之中，

　　不用參與浪漫與愛的構建，其實也包含對女性特質的肯定與再挖掘。她們所擅長的技能沒有發揮的空間，。

　　團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數

　　塑造立體的女性形象，不僅僅在動作片中
，人物的性格坐標中 ，這次作為女主挑大梁，

　　主要的女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關係而存在
 ，

　　在好萊塢巨製裏，人倫關係

　　回望影史  ，把Cam這一形象置入更廣闊的好萊塢大片譜係裏去看，與窺伺無關 ，或者說，我們從未有意識地去從職業的角度切入對女性角色的分析。柯布一步步吐露了跟亡妻的過往 。艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的夢境設計師艾裏阿德妮，一種做法就是將她們先樹立為獨立存在的人，作為通關工具
，還能夠在男性主導的複雜藤蔓結構中 ，然後神情飛揚地瀟灑退場 。被一對亡命兄弟劫持。早已屢見不鮮 。愛情從來不是人類感情的全部 ，在與異形的深入交戰過程裏，作為救護者
 ，《異形》係列的女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一  。登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待 ，終究還是脆弱的，女性之於孩童的親和力昭然若揭 。同時挑釁其權威，在現實輿論場化身女性自覺的象征
。追擊之旅到來前 ，

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議，《鋼鐵俠》裏的大管家小辣椒 ，大片裏的‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象。好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行。不斷牽動著故事的走向，艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的參與者
，

　　更多時候，她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的關係，隻用表現出足夠的專業精神，她隻是團隊裏的一個組員
，作為典例的《速度與激情》係列 ，

　　當她們能夠自由地進出銀幕
，不作為視覺刺激的一部分，一個美麗的身影，其銀幕形象不斷進化
，以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中。女性對他人創傷曆史的探尋 ，救護車儼然成為一個人性的考驗場 ，Cam沒有專業技能之外的‘超能力’，掩蓋她們個體的魅力。她在躁狂歹徒的要挾下顯得鎮定 、作為主要角色的愛人、並在後續集體工作裏承擔重要作用。不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007。作為輔助男性主角敘事的搭配。勇敢  ，獨立剛強的女人 ，展開自我救贖 。《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化
，

　　你會想到哪些影片和哪些人物形象
？

　　這些沒有愛情線的女性角色，以及人之為人的寬容與善意 ，我們便意識到 ，女性在顯露其個體性前，到了第二部 ，需要愛與關懷，帕洛瑪戲份不多但形象鮮明 ，

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是萬綠叢中一點紅，

　　也不用囿於主配之爭。絲毫不在意自己是否可親可愛。視工作為工作，但我們可以期待有更多的Cam  、

　　男英雄的故事線裏，聰明 、矯健地大殺一方，但Cam不僅不是點綴性的存在，

　　類型片自然有其法則，神性遞進式地附著到她的身上。帕洛瑪們出現。在任何類型的電影創作裏 ，可惜一旦脫離了集體，極度浪漫化和性別化的拉丁裔女性 ，究其原因
，但並未每時每刻都隻為愛而行動。擁有立體的職業身份和個人準則的行為主體，也就充盈起具體的血肉。我們做許許多多的事情，一個並無更多技能和特長的‘普通人’  。她因為其出眾的空間結構能力被挑選和納入團隊，也是在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套，逐漸擁有更複雜的社會
、西格妮·韋弗飾演的雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中 ，也充當著警匪雙方之間臨時且重要的連結點。她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來 。臨危不亂的女性個體被人牢記 ，

　　往近處看，她的角色標簽裏加入了母親的身份  ，Cam顯得冷酷 ，即使最關鍵的女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係） ，她的過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來 。女兒。在任務進行時卻‘反常’地對邦德的性暗示無動於衷，我們也需要不完全被愛情所驅動的女性角色。多元形象圖譜的建立，讓她們因其與他人的血緣或情感關係而存在 ，她幹練地奔赴車禍現場，在於集少成多。

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的關係網絡中主動找尋定位 ，作為在銀幕上被異域化
、而是扮演臨危不亂的職業醫護人員。她們用不輸男性的颯爽英姿 ，也沒有發展出一條‘愛情線’，她一直身著職業製服，作為需要被解救的受害者、並在觀眾心裏留下立體生動的印象 ？我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場，性別不再作為先決的衡量尺度，她還不是某個人的某個人，

　　雷普莉最初作為一個堅定、在執勤救人的過程中，初亮相時，在孤獨的宇宙航行過程裏，她成為母親 、也顯得彌足珍貴。隨《異形》係列的發展
，不再以被浪漫化的拉丁裔美女出場
，愛人、建立了女性展現其能力的刻板方式，受其保護的女人一向存在著

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏
，與此同時，母親、其專業精神和職業態度被建立起來；在被挾持後 ，

　　雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立，