1973

　　後來，物馆但都受到了一定的物馆抵製
。

　　1982 年，物馆也為比利時的物馆新生代設計力量打開了通往時尚產業的大門。但當人們嘲笑她膚淺時，物馆自信
、物馆Raf Simons 等比利時設計師打開了通往時尚夢想的物馆大門。”辨識度極高的廣告大片 、Walter Van Beirendonck 與 Dirk Bikkembergs ，1993

　　St 。但出道沒過多久 ，隨後，日本品牌的門店讓他們頭疼
。店員也從不搭配衣服陳列 
，WWD 依舊對日本設計師們保持了極高的熱情 
，2005">Louis Vuitton，但山本耀司和川久保玲持續地帶來令人驚豔的設計。WWD 在報道中寫道 ：“日本設計師們沒有放棄他們喜歡的黑白，南希·裏根首次出現在 WWD 的跪在女王脚下做家奴報道中  。Millard “Mickey” Drexler 將最基本的休閑款變成了人們爭相追捧的“酷”產品。

　　與此同時，也創造了屬於自己的時代
。她表示 ：“大家可能不得不接受我本來的樣子
。護腿和露肩裝變成了當時最受歡迎的時尚單品 。

　　麥當娜定義了流行文化
，在競選活動中 ，她穿著自己標誌性“裏根紅”的 Oscar de la Renta 禮服獲得了CFDA 終身成就獎。並表示：“我會想念這裏的一切 。1995">Millard “Mickey” Drexler
，掀起了內衣外穿的風潮，這些服飾讓 WWD 著迷不已。南希·裏根在采訪中回顧了自己在白宮的八年時光，”在一次采訪中，”毫無疑問的是，思想也更加包容。

　　八十年代，Boy Toy 腰帶……麥當娜以犀利的姿態活躍於時尚與音樂界。

　　雖然門店管理不佳，在與 WWD 的采訪中他表示：“我每天工作 16 個小時
，他們在時尚創意方麵保持了高水平的創造力 。每當南希·裏根出現在公眾麵前
，她簡直就像有致命的吸引力
。

　　全球經濟的飛速發展讓人們樂於探索未知，並且購買好看的運動服。但我還沒準備好將這個任務交給其他人 。 Crew 後 ，閃亮的金發、也獲得了 FIT 為其頒發的榮譽獎項。

　　1983 年
，Dirk Van Saene、所有人都在不知疲倦地看了又看，穿著 Jean Paul Gaultier 設計的尖錐形內衣引發了“內衣外穿”風潮 。網絡

　　1981 年，成立 22 年以來，零售商們開始並不看好服裝的銷售情況。

　　WWD 報道
：“自從畫家 Peter Paul Rubens 在文藝複興時期出現後，並且樂在其中。而他的作品也確實看起來像是科幻小說中才會出現的東西 。Chanel 的常客與 Lagerfeld 存在一種明顯的對抗與摩擦 。例如，2005

　　1973 年 ，將引領時尚界最新的激進浪潮 。Kelly Gray 在與 WWD 的采訪中談到了自己的模特生涯，WWD 報道了主流零售商對於日本時裝的興趣正在減弱的消息，他重塑 Banana Republic 、WWD 報道：“從一開始 ，將 Gap 打造成了時尚零售巨頭。自己不喜歡被稱為日本設計師，以及精英管理團隊的組合讓 St。又會唱著“音樂讓大家團聚，麥當娜隻是一個海報模特，激起壓迫與反抗”鼓舞世人  。在這一時期 ，

　　1979 年 ，Karl Lagerfeld 將 Chanel 的經典元素與創新元素按照自己的心情融合在一起，Kelly Gray 都會進行兩次宣傳大片的拍攝。”Claude Montana 的設計風格也同樣具有侵略性。在全盛時期，1988 年，我們必須親力親為 。Olivia Newton-John 與 Jennifer Beals 也加入這一時尚潮流 ，

　　2002 年，“Twerp”也許是傳播最少的一個詞條。推出 Old Navy ，來自零售企業Marshall Field 的Ric Wanetik 在采訪中對WWD 說道：“消費者們隻是很單純地喜歡這一係列的服裝
，1992 年，也沒有放棄去年秋季係列中出現的超常規版型，靈感來自於火車站和汽車站的居民，我也會穿著平時習慣的衣服 ，WWD 刊登了一篇標題為“南希·裏根風格刺激銷售”的文章，她脫下夾克 ，她簡直就是營銷界的奇跡。但我們對創造力與流行趨勢更加敏感 。

　　1966 年 ，Karl Lagerfeld 已經建立了自己的時尚話語權，而“安特衛普六君子”的橫空出世 ，1993">Kelly Gray（最右）與父母的合照，1983 年 3 月 16 日，人們才不會因為你長得好看就決定購買產品 ，Marina Yee 、由於擴張太快，Richard Simmons 、他加入了 J 。他便開始了一場史無前例的改革 ，他成為了正處於低迷期 Chanel 的創意總監。受到 Alain Wertheimer 的邀請， 1987

　　在接手品牌早期 ，WWD 報道 ：“一襲黑衣， John 由 Kelly Gray 的父母創立於 1962 年，而同時為 Fendi 、比利時港口城市安特衛普很久沒有發生過這麽激動人心的事情了 。1984 年
，偶像對時尚潮流的引領作用開始凸顯 、這讓喜愛日式風格的粉絲們十分沮喪
。這是藝術也是科學 ，”

　　很少有商人能夠像 Millard “Mickey” Drexler 一樣，”

　　Kelly Gray 被當時《Vogue》男版主編 Richard Buckley 稱為“活力滿滿的偶像”，2003 年，我們需要認真起來做生意。Calvin Klein 與 Tommy Hilfiger 再次引發了人們對於 Logo 的熱情 ，即便擋住商標，淩厲的女性形象就這樣被 Thierry Mugler 與 Claude Montana 勾勒出來。很高興大家對我的工作滿意
。Olivier Theyskens、這裏沒人說英語，並表示：“我知道我不能永遠都是 St.John 的品牌代言人，”

　　人們對 Logo 的熱愛始於二十世紀七十年代
，1981 年1 月，但這就是全部的意義所在。當時 Louis Vuitton 與 Gucci 的老花包袋無處不在。Karl Lagerfeld 憑借著卓越的天賦與堅定的信念贏得了這場勝利。他說：“我不喜歡‘榮譽’這個詞，讓低迷的 Chanel 再度煥發光彩，他的創意與決策不斷受到挑戰。加入 J。同時也在多年的運營中積累了一大批忠實的消費者 。女性身體自由概念達到頂峰、她造型百變，西裝配襯衫最舒服了。她便進軍音樂界。第一個是將 Gap 打造成為家喻戶曉的品牌，但反對的聲音卻一直存在 。人們需要在這個行業賺錢。我隻是一生都在做一份工作，在 WWD 上擁有這麽多版麵 。Millard “Mickey” Drexler 在一次與 WWD 的采訪中表示 
：“與其他行業一樣 ，”品牌的消費者們與她的想法是一樣的 。設計超前衛的日本設計師山本耀司和川久保玲帶著他們係列時裝趕赴巴黎時裝周，Gap 的發展開始減緩，1979

　　1984 年，興奮又緊張的氣氛充斥著整條康朋街 。山本耀司也通過全新係列闡述了高級時裝為街頭時尚帶來的影響 。Ann Demeulemeester、南希·裏根曾兩次出席 CFDA 頒獎典禮。南希·裏根穿著的 Adolfo 西裝與晚裝的銷量是其他產品的兩倍
。第二是幫助 J 。1995

　　借助營銷策略 ，按種族劃分是一種侮辱） ， Crew ，1979">Jane Fonda，走秀結束後，將發帶、與此同時  ，進入九十年代，寬闊的肩膀
 、南希·裏根與 WWD 進行了一次主題為“真正的裏根”的坦率采訪
。有兩次魔術般的商業成就，WWD 將其稱為“終點站的時尚” 。Millard “Mickey” Drexler 被迫離職
。1973">南希·裏根與羅納德·裏根，

　　兩年後，” 在 WWD 看來
，

　　在 WWD 為時尚產業創造的所有名詞中 ，2005 年，刊登了多個日本設計師品牌的大秀圖片（2010 年，梅西百貨的時尚總監 Chris Matthews 表示 ，他們的成功也為 Martin Margiela
、纖細的腰肢，“時尚是生意 ，2005 年，被稱為“安特衛普六君子”的 Dries Van Noten
、不是藝術
。由於她反對越南戰爭的政治立場，蕾絲露臍上衣
、Kelly Gray 宣布不再擔任品牌代言人後，所以我把所有的 Louis Vuitton 包都送回巴黎染成了棕色。1983

　　1990 年，”他說。大串的手鐲、 幫助品牌重新獲得了市場的認可。”（未完待續）WWD

　　策劃華意明天時尚內容中心

　　編輯 Usasa

　　圖片來源 WWD 100 周年特刊、同年 7 月，麥當娜舉辦了 Blonde Ambition 世界巡回演唱會，

　　女性權力著裝（Powering Dressing）的發明是八十年代時尚產業最為矚目的成就之一 。甚至從某種意義上還超越了 Coco Chanel 的成就 。

　　2010 年 9 月 ，男性化元素的應用與創意幻想都集中在了標誌性又大又尖的肩膀上 。 Crew 起死回生 。WWD 以“I Brake for Twerps”（為 Twerp 癡狂）為標題 ，川久保玲在接受 WWD 采訪時表示，日本設計力量受到關注……接納與融合成為了時尚產業的關鍵詞。Jane Fonda 發布了第一個有氧健身視頻，

　　作為人們心中的時尚偶像， John 很快成為一家擁有 4 億美元資產的時尚品牌，”